Wicked: por siempre es una película de Jon M. Chu que constituye, dicho sea de paso, el final de la adaptación de la novela de Gregory Maguire y del musical de Broadway de Stephen Schwartz y Winnie Holzman, que trata de revisar la obra original sobre el mundo de Oz de L. Frank Baum. Sus dos largas horas me parecen diseñadas en un laboratorio de la Universal para exprimir hasta la última lágrima de nostalgia y el último dólar de merchandising que no pudo recuperar con la primera Wicked (Chu, 2024), sin importar que la historia quede reducida a un cadáver maquillado de verde esmeralda. Esto me obliga a pensar que, francamente, es una secuela aburrida y sin chispa que pierde el encanto porque, entre otras cosas, cada número musical está inflado al triple de su duración para ajustarse al canto artificioso de Ariana Grande y Cynthia Erivo, dejándome incluso con esa misma sensación de abulia que experimenté con la predecesora. La trama sigue a Elphaba, la Bruja Malvada del Oeste, en los días en que es buscada como una fugitiva por la burocracia mágica y se dispone, con su fuerza mágica, a luchar por los animales oprimidos por los experimentos del mago Oz, mientras sufre la ruptura de su amistad con la frívola Glinda y las consecuencias de las decisiones que la llevan a ser odiada por la gente ignorante del pueblo. En general, la narrativa persigue el rastro dejado por la antecesora al mostrar el calvario de la bruja sobre las bases genéricas del musical, el melodrama romántico y la aventura fantástica, con la finalidad de justificar el dilema moral que teje los hilos de la trama. El problema central, sin embargo, es que el guión no se toma la molestia de sacar a los personajes cutres de la zona de confort, dejándolos a menudo en una circularidad de situaciones expositivas que solo funcionan como catalizadores de actos musicales que se me hacen interminables entre tanto ruido y magia artificiosa en tierra de nadie. De esta manera, me quedo completamente anestesiado por la falta de gancho que hay en la misión personal de Elphaba con sombrero y bastón en mano para liberar con su ejército de monos voladores a los oprimidos de los magos opresores de la ciudad; las discusiones a puerta cerrada entre Elphaba y Glinda antes de terminar con su amistad; la conversación de Elphaba con su hermana Nessa antes de hechizar sus zapatos y convertir a su amado en hombre de hojalata; la relación amorosa de Elphaba con Fiyero en el bosque oscuro luego de interrumpir la boda Glinda; el plan de la vengativa Glinda y la señora Morrible para acabar con el dominio de Elphaba desde su castillo. La subtrama de Dorothy junto el Espantapájaros, el Hombre de Hojalata y el León Cobarde funciona solo como accesorios cosméticos para impulsar la trama por lugares predecibles. El mayor delito, en efecto, es que el show de las brujas solo sirve como una excusa banal para colgar un comentario moralista que dialoga sobre la amistad, la intolerancia y la discriminación, pero bajo ese hechizo progresista de Hollywood que, con un par de frases de autoayuda, confunde el buenismo con el igualitarismo forzado. Las actuaciones de Grande y Erivo son, como mucho, decentes cuando ejercen la voz para cantar algunas canciones olvidables, a pesar de que el guión solo las mantiene como muñecas de porcelana para compensar la ausencia de arco melodramático. Chu, como es habitual, consigue encuadrarlas en una puesta en escena que rescato, entre sus limitaciones, por la forma en que adorna el mundo fantasioso de Oz a través del vestuario y el diseño de producción ambicioso, como si fuera un parque temático, donde todo parece construido por comités de marketing, con colores saturados hasta la náusea y decorados que piden a gritos más atrezzos para los interiores del castillo. Todo lo demás, por desgracia, es más de lo mismo.
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Ficha técnica
Año: 2025
Duración: 2 hr. 17 min.
País: Estados Unidos
Director: Jon M. Chu
Guion: Winnie Holzman, Dana Fox
Música: Stephen Schwartz, John Powell
Fotografía: Alice Brooks
Reparto: Cynthia Erivo, Ariana Grande, Jonathan Bailey, Jeff Goldblum, Michelle Yeoh, Marissa Bode
Calificación: 5/10
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